محمد طاهر
03-23-2009, 05:31 PM
من المعلوم أنه يجب تحويل الصور والتصاميم إلى صيغة ألوان CMYK إذا كنا نود طباعتها باستخدام تقنيات الطباعة التجارية. الطريقة التقليدية للقيام بذلك هي بكل بساطة اختيار الأمر Image>Mode>CMYK وهذا الأمر لا بأس به إذا كنت في عجلة من أمرك، لكنك حين تفعل ذلك فأنت تتجاوز عدداً من الضوابط والإعدادات التي قد تجعل الصورة تبدو أفضل بكثير.
إذن ما هي تلك الطريقة البديلة؟
في الفوتوشوب الإصدار العاشر اختر Edit>Convert to Profile
في الإصدارات السابقة الأمر موجود في Image>Mode>Convert to Profile
في كلا الحالتين سيظهر مربع الحوار التالي:
http://filaty.com/i/808/11488/pic1.jpg
في القسم الأعلى من مربع الحوار الذي يظهر يبين لك ألوان RGB التي تتألف منها الصورة (والذي يعرف باسم فضاء المصدر Source Space).
قم باختيار ما يتناسب مع شروط الطباعة التي تنوي اتباعها، وذلك عن طريق القائمة المنسدلة في قسم فضاء الوجهة Destination Space.
استخدم التشكيل U.S Sheetfed Coated لطباعة النشرات الدعائية على ورق مصقول.
استخدم التشكيل U.S Sheetfed Uncoated لطباعة النشرات الدعائية على ورق عادي غير مصقول.
استخدم التشكيل (SWOP) U.S W eb Coated لطباعة المجلات.
استخدم التشكيل U.S W eb Uncoated لطباعة النشرات الدعائية على ورق عادي غير مصقول.
معظم الصور تبدأ من نقطة احتوائها على الكثير من الألوان الزاهية جداً التي لا يمكن إعادة انتاجها بواسطة أحبار الطباعة الرباعية CMYK (والتي يسميها التقنيون الألوان الخارجة عن السلم اللوني) حين تحول الصورة إلى صيغة ألوان CMYK ينبغي على فوتوشوب أن يفعل شيئاً بخصوص تلك الألوان لكي يعيدها إلى ما يمكن إعادة إنتاجه بتقنيات الطباعة التجارية المتخصصة، الخيارات المتاحة ضمن قائمة القصد Intent تحدد كيفية تعامل فوتوشوب مع تلك الألوان الخارجة عن السلم اللوني.
الإدراكي Perceptual:
سيعمل فوتوشوب على تعديل ليس تلك الألوان التي لا يمكن طباعتها، بل تلك التي يمكن طباعتها، فقط من أجل التأكد من أن العلاقة بين الألوان ستظل متجانسة. بهذه الطريقة لن تضطر إلى الاهتمام بمسألة تحويل أحد الألوان الزاهية جداً إلى نفس الدرجات الأقل زهواً من اللون الذي يليه على عجلة الألوان. المشكلة الوحيدة بالنسبة لهذا الخيار هي أنه لا يملك فكرة فعلية عن الألوان الموجودة في الصورة، لذلك فهو يؤدي إلى تغيير الألوان حتى لو كانت جميعاً واقعة ضمن نطاق الألوان التي يمكن إعادة إنتاجها ضمن صيغة ألوان CMYK.
الإشباع Saturation:
سيتم التقاط الألوان الأشد إشباعاً في الصورة والتأكد من انتهائها إلى أن تكون الألوان الأشد إشباعاً قدر المستطاع ضمن صيغة ألوان CMYK قد تبدو المسألة مغرية، لكنها لا تضع في الحسبان اختلاف الألوان من حيث مستوى الإضاءة واللون والإشباع. وما تقدم يعني حصر فائدة هذا الخيار ضمن الرسوم التي تتألف من مساحات لونية ثابتة، مثل الرسوم البيانية الملونة والشعارات حيث لا أهمية للعلاقة بين الألوان، مع الرغبة في المحافظة على شدة زهو الألوان.
المقياسين النسبي والتام Relative Colorimetric & Absolute Colorimetric:
يؤديان إلى تحويل وإزاحة الألوان التي لا يمكن إعادة إنتاجها في صيغة ألوان CMYK فقط، مع الإبقاء على الألوان الأخرى كما هي قدر الممكن. الفارق الأساس بين الخيارين هو أن المقياس النسبي يضمن أن اللون الأبيض في الصورة الأصلية سيظل أبيضاً في صيغة ألوان CMYK.
وهذا الأمر غير ذي أهمية إلا إذا كنت تستخدم فضاء عمل ألوان RGB يؤدي إلى إنشاء لون أبيض أقل بياضاً مما تحصل عليه ضمن صيغة ألوان CMYK. وهذا الخيار يستخدم أساس ضمن مربع حوار الطباعة عند طباعة الصور على طابعة مكتبية ملونة تستطيع إنتاج لون أبيض أشد بياضاً من الطباعة في المطبعة التجارية المتخصصة. في تلك الحال، يصبح الفارق بين المقياس النسبي والمقياس التام هو الفارق بين محاكاة أو عدم محاكاة (بياض) الورق الذي سيستخدم في المطبعة (مثل ورق طباعة الصحف) إذا كانت الصورة لا تتضمن ألوان زاهية جداً بشكل خاص، فقد يكون المقياس النسبي خياراً غير سيء.
لا تشغل نفسك بما تعنيه هذه الخيارات، بدلاً من ذلك حاول اختبار كل من تلك الخيارات مع مراقبة الصورة لمعرفة الخيار الذي سيوفر أفضل نتيجة. لكل خيار حسناته ومساوئه، والطريقة الوحيدة لمعرفة الأفضل هي التجربة والاختبار.
الموضوع مترجم من كتاب Adobe Photoshop Studio Techniques لـ (بن ويلمور)
أعتذر عن قلة المشاركة في المنتدى، وذلك بسبب انشغالي بالدراسة
إذن ما هي تلك الطريقة البديلة؟
في الفوتوشوب الإصدار العاشر اختر Edit>Convert to Profile
في الإصدارات السابقة الأمر موجود في Image>Mode>Convert to Profile
في كلا الحالتين سيظهر مربع الحوار التالي:
http://filaty.com/i/808/11488/pic1.jpg
في القسم الأعلى من مربع الحوار الذي يظهر يبين لك ألوان RGB التي تتألف منها الصورة (والذي يعرف باسم فضاء المصدر Source Space).
قم باختيار ما يتناسب مع شروط الطباعة التي تنوي اتباعها، وذلك عن طريق القائمة المنسدلة في قسم فضاء الوجهة Destination Space.
استخدم التشكيل U.S Sheetfed Coated لطباعة النشرات الدعائية على ورق مصقول.
استخدم التشكيل U.S Sheetfed Uncoated لطباعة النشرات الدعائية على ورق عادي غير مصقول.
استخدم التشكيل (SWOP) U.S W eb Coated لطباعة المجلات.
استخدم التشكيل U.S W eb Uncoated لطباعة النشرات الدعائية على ورق عادي غير مصقول.
معظم الصور تبدأ من نقطة احتوائها على الكثير من الألوان الزاهية جداً التي لا يمكن إعادة انتاجها بواسطة أحبار الطباعة الرباعية CMYK (والتي يسميها التقنيون الألوان الخارجة عن السلم اللوني) حين تحول الصورة إلى صيغة ألوان CMYK ينبغي على فوتوشوب أن يفعل شيئاً بخصوص تلك الألوان لكي يعيدها إلى ما يمكن إعادة إنتاجه بتقنيات الطباعة التجارية المتخصصة، الخيارات المتاحة ضمن قائمة القصد Intent تحدد كيفية تعامل فوتوشوب مع تلك الألوان الخارجة عن السلم اللوني.
الإدراكي Perceptual:
سيعمل فوتوشوب على تعديل ليس تلك الألوان التي لا يمكن طباعتها، بل تلك التي يمكن طباعتها، فقط من أجل التأكد من أن العلاقة بين الألوان ستظل متجانسة. بهذه الطريقة لن تضطر إلى الاهتمام بمسألة تحويل أحد الألوان الزاهية جداً إلى نفس الدرجات الأقل زهواً من اللون الذي يليه على عجلة الألوان. المشكلة الوحيدة بالنسبة لهذا الخيار هي أنه لا يملك فكرة فعلية عن الألوان الموجودة في الصورة، لذلك فهو يؤدي إلى تغيير الألوان حتى لو كانت جميعاً واقعة ضمن نطاق الألوان التي يمكن إعادة إنتاجها ضمن صيغة ألوان CMYK.
الإشباع Saturation:
سيتم التقاط الألوان الأشد إشباعاً في الصورة والتأكد من انتهائها إلى أن تكون الألوان الأشد إشباعاً قدر المستطاع ضمن صيغة ألوان CMYK قد تبدو المسألة مغرية، لكنها لا تضع في الحسبان اختلاف الألوان من حيث مستوى الإضاءة واللون والإشباع. وما تقدم يعني حصر فائدة هذا الخيار ضمن الرسوم التي تتألف من مساحات لونية ثابتة، مثل الرسوم البيانية الملونة والشعارات حيث لا أهمية للعلاقة بين الألوان، مع الرغبة في المحافظة على شدة زهو الألوان.
المقياسين النسبي والتام Relative Colorimetric & Absolute Colorimetric:
يؤديان إلى تحويل وإزاحة الألوان التي لا يمكن إعادة إنتاجها في صيغة ألوان CMYK فقط، مع الإبقاء على الألوان الأخرى كما هي قدر الممكن. الفارق الأساس بين الخيارين هو أن المقياس النسبي يضمن أن اللون الأبيض في الصورة الأصلية سيظل أبيضاً في صيغة ألوان CMYK.
وهذا الأمر غير ذي أهمية إلا إذا كنت تستخدم فضاء عمل ألوان RGB يؤدي إلى إنشاء لون أبيض أقل بياضاً مما تحصل عليه ضمن صيغة ألوان CMYK. وهذا الخيار يستخدم أساس ضمن مربع حوار الطباعة عند طباعة الصور على طابعة مكتبية ملونة تستطيع إنتاج لون أبيض أشد بياضاً من الطباعة في المطبعة التجارية المتخصصة. في تلك الحال، يصبح الفارق بين المقياس النسبي والمقياس التام هو الفارق بين محاكاة أو عدم محاكاة (بياض) الورق الذي سيستخدم في المطبعة (مثل ورق طباعة الصحف) إذا كانت الصورة لا تتضمن ألوان زاهية جداً بشكل خاص، فقد يكون المقياس النسبي خياراً غير سيء.
لا تشغل نفسك بما تعنيه هذه الخيارات، بدلاً من ذلك حاول اختبار كل من تلك الخيارات مع مراقبة الصورة لمعرفة الخيار الذي سيوفر أفضل نتيجة. لكل خيار حسناته ومساوئه، والطريقة الوحيدة لمعرفة الأفضل هي التجربة والاختبار.
الموضوع مترجم من كتاب Adobe Photoshop Studio Techniques لـ (بن ويلمور)
أعتذر عن قلة المشاركة في المنتدى، وذلك بسبب انشغالي بالدراسة